发布日期:2011/12/14

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专访:画家游思 艺术不只在艺术本身

“于持中不持,于不持中持”这是<了凡四训>里讲念佛功夫的话,功夫纯熟,念与不念合成一,就到了修炼的新境界。在结束了对旅美画家游思先生的专访之后,这句话就倏得跃入脑海。

专访:画家游思  艺术不只在艺术本身

20年的纽约生活,其中有十多年是为了艺术而自我流放,面对面采访的时候,在画家身上却捕捉不到一丝漂泊的气质,有的只是清爽的头式,精致的衣着,典型海派男人的讲究,那些在瓶颈之中挣扎的黑暗岁月,在游思温文尔雅的描述中也褪掉了悲苦的底色,变成了积极向上的励志情节。

游思出生于一个艺术家庭,父亲哈琼文、母亲游龙姑均为中国上个世纪六十年代最有代表性和影响力的政治宣传画家。1982年,作为文革后第一届大学生,毕业于 上海戏剧学院舞美系的游思进入中央电视台任舞美设计。1985年以及次年,游思与米丘在北京古观象台、北京大学和清华大学举办联展,首开当时国内由个人办 的画展先例,他在宣纸上创作的现代抽象水墨作品受到外国媒体的广泛关注,同时被美国、瑞典和澳大利亚各大驻华使馆官员收藏。之后,游思带着征服世界的野心 从澳大利亚辗转来到纽约,不想,纽约当代艺术那自由的生命力和纷繁图景,彻底颠覆了游思曾经的艺术道路,接下来的十几年,他在纽约的艺术空间里自我放逐, 耐心于理清现代主义和后现代的来龙去脉,实验于接近国际前沿艺术家的思维走向,直到2002年,他终于脱胎换骨,从否定的旧我中找回了新的自己。

 

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